戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村 文化進(jìn)生活 全面奔小康

戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村 文化進(jìn)生活 全面奔小康
——專家解讀戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村實(shí)施方案

新華社北京6月6日電（記者 周瑋）全面建成小康社會(huì)以及構(gòu)建現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系，重點(diǎn)和難點(diǎn)在農(nóng)村，特別是貧困地區(qū)的農(nóng)村。中宣部、文化部、財(cái)政部新近出臺(tái)的《關(guān)于戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村的實(shí)施方案》，提出到2020年在全國(guó)范圍實(shí)現(xiàn)戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村制度化、常態(tài)化、普及化的工作目標(biāo)，形成了切實(shí)增加農(nóng)村公共文化服務(wù)總量、有效豐富農(nóng)民精神文化生活的行動(dòng)方案，可謂公共文化服務(wù)補(bǔ)短板的實(shí)際行動(dòng)，也是推動(dòng)美麗鄉(xiāng)村建設(shè)、實(shí)現(xiàn)農(nóng)村文化小康的重要舉措。

實(shí)施方案明確了戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村活動(dòng)以縣為基本單位實(shí)施，要求縣級(jí)人民政府做到“兩個(gè)納入”：納入公共文化服務(wù)體系建設(shè)，納入政府購(gòu)買公共文化服務(wù)范圍，并明確了宣傳、文化、財(cái)政等部門各自的職責(zé)。對(duì)此，北京大學(xué)教授、國(guó)家公共文化服務(wù)體系建設(shè)專家委員會(huì)主任李國(guó)新說：“強(qiáng)化政府主導(dǎo)，為扎實(shí)推進(jìn)戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村活動(dòng)提供了有力保障?！?/p>

實(shí)施方案要求各地宣傳文化部門在廣泛征詢農(nóng)民實(shí)際需求的基礎(chǔ)上，定期發(fā)布并調(diào)整年度戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村的?。ü?jié)）目目錄。李國(guó)新認(rèn)為，這是公共文化服務(wù)保障法確立的基本公共文化服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)制度和反映公眾需求的公共文化服務(wù)征詢反饋制度的具體化。同時(shí)，實(shí)施方案明確中央財(cái)政通過現(xiàn)有資金渠道對(duì)國(guó)家級(jí)貧困縣和集中連片特困地區(qū)予以適當(dāng)補(bǔ)助，體現(xiàn)了政府主導(dǎo)戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村的示范引導(dǎo)作用。

與以往單純的政府送戲下鄉(xiāng)相比，戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村活動(dòng)的社會(huì)化程度明顯提高。李國(guó)新從三個(gè)方面解讀：首先，農(nóng)民群眾、戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體、戲曲藝術(shù)專業(yè)人員、相關(guān)社會(huì)團(tuán)體和人員全面參與。其次，“進(jìn)鄉(xiāng)村”和“育團(tuán)隊(duì)”緊密結(jié)合，通過“結(jié)對(duì)子、種文化”，對(duì)農(nóng)村文藝人才進(jìn)行傳幫帶，造就農(nóng)村文化繁榮基因。第三，主要以政府購(gòu)買的社會(huì)化方式確定戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村的服務(wù)主體，不分所有制性質(zhì)，不論專業(yè)業(yè)余，不管“高檔”“草根”，政府依據(jù)“自下而上、以需定供”的原則，考慮就近服務(wù)和降低成本等因素，以多種方式向所有具備條件的承接主體公開采購(gòu)，以市場(chǎng)機(jī)制和市場(chǎng)手段實(shí)現(xiàn)政府主導(dǎo)的職責(zé)。

與此同時(shí)，在服務(wù)方式上，實(shí)施方案要求堅(jiān)持多措并舉的原則，以戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體進(jìn)鄉(xiāng)村演出為主，同時(shí)充分利用互聯(lián)網(wǎng)和多媒體提供經(jīng)典劇目，以活動(dòng)聯(lián)動(dòng)的方式“聯(lián)村演出”，以小分隊(duì)形式深入偏遠(yuǎn)分散的小村落，還特別強(qiáng)調(diào)戲曲演出要順應(yīng)農(nóng)時(shí)“錯(cuò)時(shí)服務(wù)”。

“戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村既對(duì)戲曲藝術(shù)領(lǐng)域各類主體提出了新要求，也為戲曲藝術(shù)事業(yè)發(fā)展打開了新空間。”上海社科院研究員、國(guó)家公共文化服務(wù)體系建設(shè)專家委員會(huì)委員巫志南說。

戲曲藝術(shù)與鄉(xiāng)村生活關(guān)系十分密切，我國(guó)數(shù)百種戲曲劇種，如遼寧“蓮花落”、吉林“二人轉(zhuǎn)”、陜西“老腔”、新疆“曲子戲”、江西“采茶戲”、湖南“花鼓戲”等，無不飽含濃郁的鄉(xiāng)愁和泥土韻味，其中為數(shù)不少仍活躍于場(chǎng)院村頭。

“廣袤的鄉(xiāng)村有戲曲最穩(wěn)固的舞臺(tái)和最忠實(shí)的觀眾。不僅如此，清新的鄉(xiāng)村、質(zhì)樸的鄉(xiāng)民、純真的鄉(xiāng)愁，以及變化中的村鎮(zhèn)，是戲曲藝術(shù)創(chuàng)作不竭的素材來源，從這個(gè)意義上講，戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村實(shí)是促進(jìn)戲曲藝術(shù)繁榮的有利之舉。”巫志南說。